機(jī)緣巧合之下，我似乎在某一個最恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)觀看了這部電影。如果沒有親身經(jīng)歷過疫情，想必我不會對疫情下的恐懼和無力感同身受，也就不會理解古斯塔夫最終是懷著多大的愛意赴死。如果沒有剛看完王爾德的《道林格雷的畫像》，我對電影中藝術(shù)觀的理解恐怕不會有一個清晰的認(rèn)知。而只會覺得這是一部洛麗塔式的同性之愛。但維斯康迪何止于此?。∷珜懕酒瑒”镜臅r候，真的沒有參考過《道林格雷的畫像》嘛？與王爾德小說不同的是，仰慕者從畫家變成音樂家，翩翩美少年不再墮落，但對藝術(shù)倫理、道德的討論，有著極為高度的相似。塔齊奧所代表的青春、美以及那種肆意的欲望，是古斯塔夫一生苦苦壓抑卻又望而不得的存在。他愛少年，同時憐憫著曾經(jīng)的那個自己。