相信可以抓住實況感知的可能，記憶的介質(zhì)之所以如此迷人，是因為它連結(jié)了我們所有的情感和動作，置于中點的孩童視野，父親恍若通向未來姿態(tài)的神秘縮影。新世代的意大利作者電影是辯駁不清且洶涌濃烈的混沌愛意，盡管并未習得合適的距離，卻飽含著不打折扣的真摯，用盡可能去接近無邏輯支撐的現(xiàn)實。在走向新世界的路上，需要這樣的兼具實驗和情感視聽語言來帶我們通往嶄新，虛幻與真實之間的界限不復(fù)存在，知覺的力度并不會隨著機能的麻木變得微弱。當記憶重新闖入我們的腦海，那些不再重現(xiàn)的場景、不再奔涌的情感都如織網(wǎng)般密布在眼前，成為一種攝影的視點指向，更是以反叛姿態(tài)面向未來的動作。也就是說，回憶，本就是對真實的幻想虛構(gòu)，一個不存在的世界，不存在的身份，不存在的故鄉(xiāng)、不存在的父親，可唯有幻覺是存在過的，那便是當下現(xiàn)代的主要構(gòu)成。