《紅色追擊令》劇情簡(jiǎn)介
紅色追擊令是由李駿執(zhí)導(dǎo)，李幼斌,朱媛媛,王千源主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：1948年6月的中國(guó)，解放戰(zhàn)爭(zhēng)呈現(xiàn)膠著狀態(tài)，中國(guó)在兩種不同命運(yùn)、兩種不同前途之間搖擺?！ ?948年6月的平西，已經(jīng)被中國(guó)共產(chǎn)黨解放，成為東北地區(qū)的一個(gè)重要兵站。但是由于第二次世界大戰(zhàn)的歷史沿革，
同類國(guó)產(chǎn)劇
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七明治
影史top10，愛(ài)情電影最佳。/因德勒茲訪談錄而拾起的這部，令人沈醉?！傅氯R葉在其創(chuàng)作筆記中常說(shuō)，應(yīng)該消除第三維，消除景深，拍一些平面的影像，以使他們直接與第四維和第五維，即時(shí)間和精神，建立關(guān)係」，於是在這一部中，幾乎所有畫面都被限定在封閉空間（景深限定長(zhǎng)度）中，對(duì)立體空間的去除使「時(shí)間的轉(zhuǎn)換達(dá)到了出神入化的地步」（提問(wèn)者語(yǔ)），影像與時(shí)間乃至精神兩維的自然鏈接得以順暢地實(shí)現(xiàn)。愛(ài)是一切，應(yīng)當(dāng)說(shuō)德萊葉是一位哲學(xué)家，他對(duì)愛(ài)、時(shí)間、精神的理解都十分有趣。關(guān)於女演員極富吸引力的念白方式，也許也是她的逃逸線，一種遁入寧?kù)o與思考的對(duì)抗。文學(xué)化的臺(tái)詞（聲音？語(yǔ)言？）作為一種符號(hào)在影像中的表現(xiàn)與邏輯該如何理解，則成為我現(xiàn)階段的一個(gè)主要問(wèn)題。（感謝這部幫我找到一個(gè)問(wèn)題方向?。╄Υ玫脑挻蟾旁谀醒輪T表演上。
添哥的小奶望
齊澤克說(shuō)：只有斜目而視才能洞穿真理，凝視不過(guò)執(zhí)迷于表象。兩段式結(jié)構(gòu)前后翻轉(zhuǎn)——陰謀/真相，離奇/平淡，商業(yè)片/藝術(shù)片。朱迪從一開(kāi)始就知道偵探在跟蹤自己，只是她的斜視打破了第四堵墻。經(jīng)典的同軸反向變焦鏡頭，太偉大了。
坨坨面
不經(jīng)意間又點(diǎn)到這個(gè)頁(yè)面，如今看來(lái)，簡(jiǎn)直經(jīng)典得無(wú)可言喻，音樂(lè)前奏一旦響起，舊日的歡樂(lè)便浮現(xiàn)眼前。重看回那些被高達(dá)迷們細(xì)數(shù)到爛的耿，更會(huì)忍不住感嘆經(jīng)典之所以經(jīng)典、不是沒(méi)有原因的：其實(shí)0079在世界觀以及許多設(shè)定上都是成熟且完善的，有[星戰(zhàn)]風(fēng)靡開(kāi)后受影響的地方，但辨識(shí)度極高的原創(chuàng)性也令人驚訝，可惜因?yàn)檠鼣氐膯?wèn)題迫使后期劇情被嚴(yán)重壓縮，找不準(zhǔn)合適的觀眾群體也讓制作的方向模糊不定，因而戰(zhàn)爭(zhēng)、人物的挖掘大多停留在MS對(duì)決，腰斬過(guò)后才被留意并火爆起來(lái)，無(wú)奈只好用劇場(chǎng)版來(lái)修補(bǔ)被擠壓到崩壞的故事?；旧?079作為一座大山的起源，其根本意義已毋庸置疑，即便因時(shí)代變化而產(chǎn)生諸多奇怪的目光，但也無(wú)關(guān)緊要了，因?yàn)樵诖酥螅械暮筝厒兌家獦?biāo)明自己來(lái)自何處。所有的后輩依舊走向前方，帶著這初次的青澀與嘗試，致敬起這座元祖的里程碑