怪異，可是非常耐看。是楊凡的集大成之作。他早該做動(dòng)畫(huà)片的，因?yàn)樗囆g(shù)思維里的人物本質(zhì)上都是標(biāo)本，其行為和情感則是一種濃縮和抽象，類(lèi)似戲曲的程式化。過(guò)于具體的真人反而是他表達(dá)的桎梏。所以你會(huì)看到借助動(dòng)畫(huà)，他抵達(dá)了一種前所未有的自由。有他要的姿態(tài)和意境：煙視媚行的男女，樹(shù)葉般輕盈的貓，紛飛的書(shū)頁(yè)，迷離的光影。有對(duì)時(shí)間空間的絕對(duì)掌控：人物在表盤(pán)上傾談，“攝影機(jī)”可以追隨任何主體在任何角度。他豐厚的人文素養(yǎng)幾乎濫用：小說(shuō)、戲劇、電影、歷史、政治、美術(shù)……當(dāng)然，他把這一切獻(xiàn)給香港，他記憶中的香港就是這樣的混雜曖昧又純又欲，古今中外的拼貼融合。一個(gè)黃金時(shí)代，只不過(guò)是夕陽(yáng)晚景的金。至于政治觀點(diǎn)，我想毋寧說(shuō)是審美觀點(diǎn)，楊凡妙就妙在這里，他的意識(shí)形態(tài)建筑于審美態(tài)度之上，故而矯情得那么純真、文藝得那么笨拙。