超預(yù)期，原以為又是那種每一步都準(zhǔn)確踩在點上的美式主旋律而已，結(jié)果遠(yuǎn)不只是主旋律（甚至某種程度上背離了主旋律），難得有這么一部傳記片把家庭和事業(yè)兩條線拍得不偏不倚拿捏恰當(dāng)，其實整部片的主題與查澤雷前兩部講述的“追夢”故事高度相似，只不過這次追夢人不再是平凡的小人物，追夢的過程也不再勵志浪漫，而被歷史賦予了更重大甚至神圣的意義，但即使如此對阿姆斯特朗這一人物的刻畫還是冷靜內(nèi)斂到不像“登月第一人”（與其本身沉默寡言的性格當(dāng)然也不無關(guān)系），在全片布滿大特寫的前提下，有種電影捧的不是阿姆斯特朗而是高斯林的錯覺，哪怕是最后發(fā)射和登月的一剎那，仍沒有激動人心也沒有搖旗吶喊，相對的是配樂承擔(dān)了感染觀眾的任務(wù)，當(dāng)然，為了把焦點更好的對準(zhǔn)“登月”，敘事上也有妥協(xié)；提表演的話，克萊爾·芙伊戲份少，卻給人印象極深。