地下城-普拉東諾夫《基坑》？ 嚴(yán)格說來，一戰(zhàn)后的電影并沒有完全替換掉一戰(zhàn)前電影的主題，但由于引入了德國表現(xiàn)主義，對那些現(xiàn)代主義的元素加以陰郁神秘的處理，表現(xiàn)“非人性化后果”的電影主題取代了對現(xiàn)代性的著迷，比如弗里茨·朗的《大都會》（Metropolis，1926）。 建筑師柯布西耶的《光輝城市》便展現(xiàn)了機器美學(xué)的“效率”、“簡潔”和“秩序”。分區(qū)鮮明的城市，高聳的摩天大樓之間架著高速公路，透空的底層綠地?zé)o一不彰顯了柯布西耶心中完美而功能主義的未來生活。這時，人們對未來城市的幻想不再像蒸汽時期一樣天馬行空。這想象多了一絲恐懼，多了一份小心。