討論這部電影的好壞已經(jīng)沒(méi)有具體意義，令人感興趣的是，這樣的故事為什么會(huì)在市場(chǎng)上引起這么大的反響。與歐美愛(ài)情片不同的是，亞洲愛(ài)情片執(zhí)著于一種在愛(ài)情關(guān)系中的自我感動(dòng)，這種頗有受虐傾向的模式，大多是以為對(duì)方著想的借口，來(lái)使自己在愛(ài)情關(guān)系中受挫。起先大多使用于電視劇，但后來(lái)電影中也越來(lái)越多，相比之下，韓國(guó)與臺(tái)灣的這種片子最多，倘若說(shuō)韓式愛(ài)情煽情鼻祖《八月照相館》中死亡概念的先行使用，內(nèi)里是對(duì)愛(ài)情曖昧關(guān)系和錯(cuò)失稍縱即逝機(jī)會(huì)的遺憾表達(dá)的話，本片就全然是一副用堆積元素制造出脫離現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)而自我麻痹感動(dòng)的虛偽面孔，不管是做作的臺(tái)灣腔，還是職業(yè)背景設(shè)置，亦或者最后的結(jié)局反轉(zhuǎn)，都在為那種個(gè)人陶醉來(lái)做注解。而增加的道德?tīng)?zhēng)議并未凸顯他們愛(ài)情的偉大，反而顯得更加虛偽，究其原因，還是電影的首要展現(xiàn)并非愛(ài)情而是自己。