《消失的情人節(jié)》的先聲，但年輕的陳玉勛更加清楚“不要幻想”的道理，愛(ài)做夢(mèng)的少年時(shí)時(shí)沉浸在愛(ài)情的氣泡里，最后總是要被現(xiàn)實(shí)不留情面地戳破。聯(lián)考大過(guò)天——東亞的邏輯不免讓人發(fā)笑，只不過(guò)這次是苦笑，背后是對(duì)改命的渴望。原來(lái)我們?cè)缫延小毒沾卫傻南奶臁?，幽默感是渾然天成的，綁匪家族的“在地性”集中體現(xiàn)在“軍師”文英阿姨身上，電視新聞也有童話感，兩相映照出世界的荒誕。用同樣極端的手法寫(xiě)了沉默的阿娟，讓殘酷直接與可愛(ài)對(duì)沖，只是覺(jué)得家庭分工略顯草率，最后的訴說(shuō)也還是直白了。不是簡(jiǎn)單的斯德哥爾摩癥候群，是給孩子的一個(gè)白日夢(mèng)、一些曲折的愛(ài)。要知道，觀眾指認(rèn)出段子后的間離感，只能被強(qiáng)大的情感縫合。