我懂導(dǎo)演想要用女性命運(yùn)在某種意義上陷入了死局，除了“不結(jié)婚 不生孩子”之外似乎完全無(wú)法擺脫；我也理解用相當(dāng)隱喻的類似女兒節(jié)的結(jié)尾讓家庭最小的女性在儀式性的維納斯們招手相護(hù)之中迎來(lái)新生的可能；我也知道3:4的膠片確實(shí)給影片能帶來(lái)年代感。然而，最大的缺陷在于演員們幾乎全是在演，表演痕跡之重與不自然讓我時(shí)時(shí)刻刻有種戲中戲的怪誕和分離感，當(dāng)然，這也有可能是導(dǎo)演刻意營(yíng)造的。另一缺陷在于1992年（如果我沒(méi)記錯(cuò)的話）并沒(méi)有時(shí)代真實(shí)，下崗、偷賣機(jī)器僅僅是年代事件。敘事的混亂也是讓我無(wú)法忍受的，在觀眾（我）臉盲的情況下，鏡頭的前后敘事讓人摸不著頭腦，家庭關(guān)系未經(jīng)交代而讓劇情更加撲朔迷離?？偠灾胰讨荒涂赐耆?，還是自覺(jué)欣賞不來(lái)。