《花木蘭1999》劇情簡(jiǎn)介
花木蘭1999是由賴水清,李惠民執(zhí)導(dǎo)，袁詠儀,趙文卓,孫興,鈕承澤,鄭佩佩,李立群,李志希,關(guān)禮杰,岳躍利,劉孜,張鐵林,陳寶國(guó),焦恩俊,葛蕾,崔紅紅,王茜,董曉燕,金書貴,劉家,謝昀杉,陰愛國(guó),劉勇,黑子,杜連孝,屈中恒,杜鵬,烏蘭齊齊格,李振起,晉松,賀鏹,藍(lán)英君,王芙娟主演的一部臺(tái)劇。主要講述了：
《花木蘭1999》相關(guān)評(píng)論
不 熟
忽略掉手持和大特寫懟臉切割開人物與景色的一貫，以及情緒的制高點(diǎn)突然用配樂奪取了原境音（我更喜歡用這個(gè)詞，因?yàn)樵骋舯拳h(huán)境音少卻了布置，安排的意圖），如何去在表演的時(shí)間模態(tài)里討論關(guān)系？讓演繹關(guān)系的表象痕跡在第一層實(shí)境中消失，在戲中戲浮現(xiàn)，但共享一個(gè)空間也是一種如拉烏爾-豪斯曼所說的面向生活的設(shè)計(jì)。但這需要懂得戛然而止并向前者傾斜。
川上墨禾
事實(shí)上，小津電影里的家族意識(shí)在《東京合唱》時(shí)就已產(chǎn)生。來(lái)自各種階層的人最終被命運(yùn)擰成一股繩，宛如一列士兵，在整整齊齊地執(zhí)行稍息、立正和解散這套命令。家人之間的離別與團(tuán)聚是他這部戰(zhàn)時(shí)電影的主題，而它的意義在于對(duì)逝者的追思和對(duì)生者的慰藉。從《戶田家兄妹》的性格中可以看出，小津鏡頭里的人物并不希望自身狀態(tài)發(fā)生改變。結(jié)果就是，他們成了被迫作出改變的人。小津這部頗具自傳色彩的作品似乎也向我們展示了他自己的個(gè)性：羞澀而又剛強(qiáng)、叛逆卻又極為孝順。男主角身上留有難得的孩子氣，像面對(duì)婚嫁這樣的「家庭作業(yè)」時(shí)，他總是會(huì)先擺出一副抗拒的姿態(tài)。但作為一個(gè)想要向女人們證明自己也是值得依靠和信賴的大男人，他又會(huì)主動(dòng)承擔(dān)起照料家庭的責(zé)任來(lái)——并不是抗拒什么才過著單身生活，我只是仗著身為次子的悠閑，不自覺地延長(zhǎng)了單身生活。
