沉在過(guò)去的美好在沙灘上奄奄一息，定格此刻的孤寂在琴鍵上禹禹獨(dú)行，指向未來(lái)的感動(dòng)在電話里悄悄溜走，充滿固執(zhí)的營(yíng)救在槍聲中漸漸失控。不能因?yàn)楹ε旅鎸?duì)失去，就說(shuō)自己不夠勇敢。不必因?yàn)闊o(wú)法獲得關(guān)愛，就把生活當(dāng)做牢籠。掉在水里不會(huì)淹死，活在痛里才會(huì)溺亡，這場(chǎng)死傷無(wú)數(shù)的營(yíng)救，并沒(méi)有那么成功?？吹某鰜?lái)哈爾雷夫是非常有野心的，不只是那個(gè)驚心動(dòng)魄的長(zhǎng)鏡頭，其中動(dòng)作戲份的節(jié)奏拿捏，場(chǎng)面調(diào)度與構(gòu)圖，都花了不少心思，例如對(duì)車輛與行人在打斗中突然入鏡，鏡頭配合人物動(dòng)作快速的左右橫搖，確實(shí)有眼前一亮的部分。但一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)作片絕不僅僅拘泥于動(dòng)作設(shè)計(jì)，三段父子情包裹下的營(yíng)救行動(dòng)，并沒(méi)有拍出應(yīng)有的層次感，浪費(fèi)了隱含著過(guò)去-現(xiàn)在-未來(lái)不同時(shí)態(tài)下的情感沖突，顯得糊弄又別扭，不知道羅素兄弟的原始劇本是不是現(xiàn)在這個(gè)樣子，人物動(dòng)機(jī)存疑。