動(dòng)鏡(不可避穿于同伴洪流)固鏡(自己真心鋼琴,洗膠片,嘔吐)給出凝視-角落，俯(安睡)仰(暴動(dòng)預(yù)備)平(穿行)給出人趨失穩(wěn)沖量，中軸跟拍(塔爾)歪角人扁逝(道格瑪)給出人對(duì)空間或命運(yùn)掌控程度，而此程度更多體現(xiàn)于變焦，無(wú)英雄神話前提下其實(shí)深焦與世界自然交互已算掌控，而虛焦窒息壓迫，無(wú)論形式是壓縮空間透視而使錯(cuò)似不長(zhǎng)的縱向怎么也走不完以顯溺水般焦灼無(wú)控、此人不想/敢面對(duì)這里人,虛焦加速走、鏡頭不敢揭示這里、非交互不敢真實(shí)面對(duì)實(shí)則是自己心里割離-虛焦-近距貼逼的他者嘲笑、模糊人型恐怖谷般隨時(shí)浮顯。復(fù)調(diào)時(shí)間既探訪不同心態(tài)主體的深虛焦自卑情況，又用時(shí)間的分析性(巴贊空間分析性)消解了敘事歷時(shí)而使一切顯得瑣碎現(xiàn)實(shí)共時(shí)(配合越軸等)從而反襯突暴而入的血腥荒誕真實(shí)。一切指向無(wú)法停下的動(dòng)鏡調(diào)度-凝視：這般壓迫'藝術(shù)家'，終釀血色月光曲。