屬于導(dǎo)演自己的《小武》，其實(shí)很多鏡頭被浪費(fèi)了因?yàn)樾枰罅繉?duì)山西原始符號(hào)的體會(huì)和認(rèn)同，這一過(guò)程是很挑觀眾的；蒙晉交界地帶的口音，煤灰彌漫的世界，絡(luò)繹不絕的巨型貨車(chē)，無(wú)知愚昧的人們……全片最喜歡理發(fā)店的那段，空間感最足銜接性最強(qiáng)，也是全片少數(shù)不需要刻意填充符號(hào)便能撐起時(shí)空流轉(zhuǎn)的部分；公車(chē)艷遇的那段被評(píng)論批判地最多，很變態(tài)很執(zhí)拗的男性視角，但作為主視角就是合理的，這不能怪導(dǎo)演，羅蘭·巴特說(shuō)：“將閱者代入已經(jīng)不是現(xiàn)在作家的職責(zé)…”，最后的尋找鏡頭略顯干澀，很多東西導(dǎo)演并不想徹底丟掉，反而拖著最后一段越走越累贅，那唯一的出路變得并不唯一……多一星給小狗狗，加繆說(shuō)：我們應(yīng)當(dāng)假設(shè)西西弗是快樂(lè)的……尼采說(shuō)：我們應(yīng)當(dāng)先假設(shè)生命是有意義的……結(jié)果世人苦苦追求不到；狗狗才是背后的答案，可別把它弄丟了