鮑姆巴赫運(yùn)用了這樣的對(duì)話調(diào)度：兩個(gè)人在喋喋不休中，總有一方要大幅度移動(dòng)，穿過(guò)屋門，進(jìn)入到次要空間再退回來(lái)，要不就是手上做著一些瑣事，用來(lái)調(diào)整情緒或隱藏狀態(tài)。鏡頭短暫失焦，觀眾不得不找到被墻壁隔開(kāi)的角色，而安坐的一方卻顯得更為緊張。它試圖表達(dá)一種隔閡，一種交流的不順暢，一種真心話中隱含的距離感，一種關(guān)系的垮塌和建立，同時(shí)也是一種影像節(jié)奏。它直指生活中瑣碎而曖昧的真實(shí)。情感不在擁抱、親吻和淚水中發(fā)生，這些是情感的結(jié)果，而是在切菜，收拾玩具和接熱水時(shí)順勢(shì)流淌。但是電影有讓人無(wú)法忍受的地方，勞拉鄧恩關(guān)于傳統(tǒng)觀念中父親與母親形象的批判，關(guān)于上帝、瑪麗亞和耶穌慷慨激昂的講話，簡(jiǎn)直是一個(gè)神棍登上了TED演講。我不需要這樣懟在臉上的傳教士宣言。