現(xiàn)在看到兩部戛納獲獎(jiǎng)影片，全是形式主義電影，都是長(zhǎng)鏡頭轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，實(shí)際根本沒(méi)有任何意象和符號(hào)。不愧是這屆美國(guó)評(píng)審團(tuán)選出來(lái)的片子，令人作嘔。 影片除了機(jī)械化女性和男性，暗示女性生育機(jī)器之外，再也沒(méi)有任何稱(chēng)的上符號(hào)的細(xì)節(jié)。影片大量時(shí)間都在展現(xiàn)過(guò)程性的東西，如痛苦，隱藏，殺人手法等形式過(guò)程，幾乎沒(méi)有人性和社會(huì)什么空間。如果說(shuō)篇幅70%都在搞形式的電影，其創(chuàng)作高度要高于那些90%都在表達(dá)思想、反思、人性、社會(huì)的片子，那真是純屬扯淡。 當(dāng)然，大眾喜歡依附權(quán)威，當(dāng)它得到金棕櫚時(shí)，一群從沒(méi)從事過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作的鍵盤(pán)俠就開(kāi)始吹，開(kāi)始瘋狂解讀。如果憑瘋狂殺人就在暗示法國(guó)女性罪犯xxxx那真是隨便扒出來(lái)一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)片簡(jiǎn)直是一部部圣經(jīng)了。 這種創(chuàng)作就是想到了一個(gè)懷孕機(jī)器的角度，硬編了個(gè)劇本，幾乎再也沒(méi)有任何其他思想在里面。