奧登紀(jì)錄片，從911事件挖掘出了詩人的預(yù)言性（在紐約寫的“1939年9月1日”，我們必須相愛或者死亡就出自這首詩），或者說歷史的重復(fù)性（那些為邪惡所害的人 / 必會(huì)以惡相報(bào)），奧登對(duì)“人類文明脆弱處”的洞察，和他跨文化中激發(fā)的語言活力，使他的詩既新鮮又耐讀，《四個(gè)婚禮》中用了《葬禮藍(lán)調(diào)》（你是我的東南西北?。?，其實(shí)Before Sunrise里也用了他的詩。戰(zhàn)爭和愛情，批判和抒情，電報(bào)和獅子，都可以找到他。20世紀(jì)雖然災(zāi)難頻仍，但從大師角度看，真是風(fēng)云際會(huì)，比如伯恩斯坦的第二交響曲靈感來自奧登長詩《焦慮歲月》（兩人性取向也像），斯特拉文斯基還委托奧登寫了歌劇《浪子的歷程》，更不用提奧登晚年向阿倫特求婚，或者讓布羅茨基覺得墊辭典夠格這些茬。聽到他說“沒有與逝者交流的人生是不完整的”，有點(diǎn)淚目。