貝拉塔爾回顧：5/10 濃霧，大雨，野狗，小酒館，沉思的男人。貝拉塔爾在詛咒中逐漸找到了屬于自己的電影語言，我們能看到秋天年鑒里的高度文學(xué)化對白，甚至這種緩慢平移的長鏡頭也曾經(jīng)出現(xiàn)過，但所有這些都在詛咒里被推向極致了，塔爾用平移和慢拉兩種長鏡頭構(gòu)建了錯雜的空間關(guān)系，房間與房間的區(qū)隔，窗內(nèi)與屋內(nèi)的區(qū)隔，一對互相中傷但又無法擺脫彼此的情侶在這樣的空間里更顯得落寞，而始終縈繞不絕的手風(fēng)琴聲把所有這些元素所流露出來的情緒串聯(lián) 譜成一段憂郁旋律。這部作品融合了早期塔爾對于戀人情感的體察以及后期的種種沉重氣質(zhì)，是我最愛的作品之一。