什么時(shí)候能再次窺見華語院線片中出現(xiàn)真實(shí)的城市圖景？導(dǎo)演對(duì)空間的理解與想象就像片中的命案豪宅一樣—是空中樓閣，談何讓觀眾信服？點(diǎn)明所處地理環(huán)境反而能夠一定程度上中和文本上一些漏洞與矛盾所造成的影響，反之，弊病一覽無余：第一幕母子倆的巫術(shù)作法與二三幕刑偵破案徹底脫節(jié)淪為雞肋；張震破案的推理過程在哪？僅僅只是“我有一個(gè)推論”？；兒子的刺青哪里來的？作法哪里學(xué)的？非人的戰(zhàn)斗性哪里來的？；萬宇凡良心發(fā)現(xiàn)到底是對(duì)素貞的愧疚還是作為同志無法接受愛人的性轉(zhuǎn)（考慮外力因素不算硬傷）……當(dāng)前華語片似乎可以分為兩類：推理向與非推理向。既然不愿或者不能反映當(dāng)下或者過去的物質(zhì)現(xiàn)實(shí)，那只有硬橋硬馬地迎接觀眾對(duì)于創(chuàng)作者的智力審視。三星就給導(dǎo)演的自洽能力，沒有大智慧，好歹有小聰明。