《扎馬》的超現(xiàn)實主義源于馬特爾對于景觀的重新讀解，援引馬格里特的畫作，總歸向著某個意義域牽引。而我們跟隨塞拉重返風景，瀉湖沖浪戲帶來隱約的眩暈感，動搖著注視地理景觀的目光，我們發(fā)覺難以從畫框中尋得統(tǒng)一的視覺運動，于是穿插其中的空鏡頭是如此神秘而自足，難以言說。我們的專員同樣遭遇了這種無措，他試圖以后殖民主義和現(xiàn)代國家的話語描述望遠鏡中的大海和船只，評論推船入海的游客，想象每個玩樂的女孩都將走向海底嚴陣以待的潛艇。而口銜橄欖的海上落日、千姿百態(tài)的雨水和懸空棲息著的龐大船只沉默著，于是他不得不與困惑相撞，然后躲進車里。