《懸崖上的黑玫瑰》劇情簡(jiǎn)介
懸崖上的黑玫瑰是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部都市腦洞。主要講述了：
同類(lèi)都市腦洞
《懸崖上的黑玫瑰》相關(guān)評(píng)論
々皮球呆呆★
4.5作為一部“任務(wù)”電影，山田洋次卻很好地將對(duì)電影的愛(ài)融入其中，能感受到無(wú)處不在的真誠(chéng)，當(dāng)然影迷最大的樂(lè)趣就是在電影中的許多細(xì)節(jié)中找現(xiàn)實(shí)的對(duì)應(yīng)，東京大田的蒲田攝影棚是松竹的大本營(yíng)，小津、溝口等大導(dǎo)演均是從這里走出來(lái)，在30年代面對(duì)風(fēng)起云涌的軍國(guó)主義，電影人卻堅(jiān)持著拍出更具有情感力量的電影，用藝術(shù)抗?fàn)帟r(shí)代，馬克思兄弟與馬克思的玩笑也是讓人忍俊不禁，女演員私奔也是影射當(dāng)時(shí)轟動(dòng)一時(shí)的叛逃蘇聯(lián)事件吧，走過(guò)松竹橋，就是攝影棚，就是造夢(mèng)的地方，大制片廠制度下，這里就像家一樣，但隨著時(shí)代改變，大制片廠制度也必然走向解體，山田洋次在八十年代一定深有感觸吧，他是這么念舊的人，太熟悉那些懷舊的細(xì)節(jié)了，所以靈感是信手拈來(lái)，最后父親在電影院死去這是送給電影最棒的情書(shū)吧，外邊混亂、欲望暗涌的社會(huì)，但電影院里大家都被感動(dòng)
寶強(qiáng)
大概是當(dāng)時(shí)青少年能成功享受的電影，時(shí)間設(shè)定在23世紀(jì)卻滿是50年代美國(guó)的痕跡，觀感而言始終未離開(kāi)地球，陌生、迷失、超越似乎都不是電影想考慮的主題。星球設(shè)定太過(guò)方便，說(shuō)不是外星而是撒哈拉某個(gè)遠(yuǎn)古文明也行得通；外星文明成就由博士逐一用數(shù)據(jù)和技術(shù)術(shù)語(yǔ)介紹，而非用電影語(yǔ)言呈現(xiàn)，就像一個(gè)二流科技品牌的新品發(fā)布會(huì)，毫無(wú)想象力可言。一切仍以（男性）人類(lèi)為中心，萬(wàn)能機(jī)器人非要有笨拙的雙腿，并被賦予性別成為亡妻代替品；幾個(gè)宇航員執(zhí)迷于比較智商，單純的少女需要實(shí)踐上的啟蒙，和外星科技一樣屬于男人的玩物，沒(méi)有一句實(shí)質(zhì)性臺(tái)詞。本我惡魔作為中心主題，無(wú)疑是對(duì)弗洛伊德的美國(guó)特色挪用，傳達(dá)的信息無(wú)非是人性本惡，必須承認(rèn)并接受體制的的抑制。最荒謬的一幕：在外星下葬，指揮官代替神父走程序般念出“塵歸塵，土歸土”。
毛蟲(chóng)????
一個(gè)典型的子欲養(yǎng)而親不待的故事，最絕妙的點(diǎn)是父親幾度給兒子作出人生重要變化時(shí)，兒子內(nèi)心深深不愿卻又不得不聽(tīng)從父親時(shí)的臉部特寫(xiě)。
