私影史十佳。兩性在幽閉空間中的博弈、存在主義的天問(wèn)與思辨、戰(zhàn)后日本社會(huì)模型的重構(gòu)。安部公房執(zhí)筆、敕使河原宏執(zhí)導(dǎo)、武滿(mǎn)徹配樂(lè)，天時(shí)地利人和造就的影史佳作。片中沙漠仿佛時(shí)空之海，牢牢封印著踏入此地者，更緩緩侵吞著何以為人的尊嚴(yán)與希望。倒霉的昆蟲(chóng)愛(ài)好者被沙礫折磨至社會(huì)性與動(dòng)物性臨界點(diǎn)，又用殘存的理性找尋到在如此空間生存的意義。攝影驚為天人，開(kāi)場(chǎng)聲畫(huà)分立點(diǎn)明隱喻主題；沙丘流動(dòng)反映兩性動(dòng)作與心理；昆蟲(chóng)與布滿(mǎn)沙礫的身體部位特寫(xiě)頻頻出現(xiàn)，凸顯人與環(huán)境的沖突下人的動(dòng)物性。很有意思的地方在于片中對(duì)于科學(xué)的態(tài)度，科學(xué)之于東方似乎有一種啟發(fā)性，導(dǎo)演眼中的科學(xué)總有一種神秘主義……