看到厄蘭我就想起伯格曼，尤其室內(nèi)戲給人感覺，雖然色彩調(diào)度與伯格曼常用的相去甚遠，但冷列的感覺是相似的。一看攝影，是伯格曼的御用攝影師，然后了解到這部作品是伯格曼的班底，他友情支持，太感人了。這部本身戰(zhàn)爭的內(nèi)部沖擊可以聯(lián)系《鄉(xiāng)愁》來看，這部明顯更輕盈些，所指和鏡像手法用得更加嫻熟和去技巧化，大幅度減去。人體的騰空可以與《鏡子》結(jié)合看。作為對兒子的影片，我覺得雖然略顯沉悶與愁苦，但有一點回歸到《壓路機與小提琴》時候的單純，尤其是最后兒子部分的鏡頭，像極了老父親的慈愛。以及塔師也愛燃房子，但穿著八卦服，配中國式的音樂，像祭祀或跳大神的即視感那邊不太懂，聯(lián)系看新聞的所謂“第三次”世界大戰(zhàn)可能有些關(guān)系吧。這部應(yīng)該是塔可夫斯基最為極簡化的影片，但依舊很難懂，即使你似乎能猜測到他探索的道路方向。