3.5 “《精疲力盡》的《動物史（S）》"，對于"無中生有”的六七十年代，記憶以物件和動物重啟。1.可以用《電影史》的方式來理解：以個體史路徑切入，在對大量素材的肢解中，使得素材本身的意義被重構(gòu)，擁有不同時間性的層疊，并指向各素材間隱秘的、不可見的關(guān)系；化入、拼貼、卡頓，所強(qiáng)調(diào)的反復(fù)性，讓時間性在遷躍中獲得了可供異質(zhì)共在的場所。2.也可以用《無主之作》的方式來理解：我們以“無主”來對待中國的歷史，六七十年代是物質(zhì)的記憶。定格動畫思維+“無主”的、陌生人的各類素材，共同構(gòu)建成一座“無主”的建筑，觀眾在其間游走，表層是陷入對歷史的無意識狀態(tài)，而深層是引起對陌生個體的共同經(jīng)歷的共鳴。