22屆上影節(jié)第五彈。作為收尾，能看到這樣致郁而充滿個(gè)性的華章，致福。充滿日本式的正能量勸誡與意識(shí)流絮叨。探討人與世界、人與人間的關(guān)聯(lián)。但在日本人手，就未免較真乃至化境了。最末惡趣味似的意識(shí)流鏡頭（真實(shí)世界，涂鴉畫(huà)作）、世界毀滅后憑借主角光環(huán)臥于真理之海的虛無(wú)，無(wú)不在宣示：比起工業(yè)化的歐美，日本動(dòng)漫更深植深耕于無(wú)限分割的小群體、個(gè)體。外表堅(jiān)強(qiáng)卻難以拜托童年陰影的美里，將希望寄托于不中用之物；幼年失母又得不到父親關(guān)愛(ài)的真嗣，不想殺人卻殺了所有人，到最后都是廢柴，此時(shí)再打開(kāi)心壁或許也毫無(wú)用處了；心高氣傲可除了EVA一無(wú)所有的明日香，失魂落魄再獲得內(nèi)心救贖后立即被敵人分尸；服從命令“否則他們會(huì)制造新的我”、毫無(wú)自我認(rèn)同的無(wú)口人造人麗，最后也奮起反抗。沒(méi)講好故事，作為攝影技法及文字文本探討，超然一流。