喜歡這種掐頭去尾不做任何過分停留而僅僅是在隨機(jī)的時間切片上進(jìn)行想象和展望的電影，旁白的私密性與全景視野結(jié)構(gòu)起一種遠(yuǎn)近來回的感官的動力學(xué)，不必過分趨向用力過猛的一處同時整體納入清透的目睹而非考量之中，人物自覺存在又緩緩流逝如同與時間一般液態(tài)的共鳴。于是候自然而然在鄉(xiāng)土的美學(xué)信號釋放與敘事的關(guān)注間達(dá)成了微妙平衡使執(zhí)迷于小情小愛的庸俗演繹跨向了時代整體存有與消逝的雋永圖景。他在其中連續(xù)不斷的空鏡無疑是采納了小津的表現(xiàn)方式，但這種重復(fù)僅僅是與前端對照達(dá)成一種物是人非的表現(xiàn)力，所以在此處的時間演繹又不自覺靠向了線性的死板，而非如同后者般詩意的言說。