《動(dòng)態(tài)漫畫(huà)·我靠簽到逆天改命》劇情簡(jiǎn)介
動(dòng)態(tài)漫畫(huà)·我靠簽到逆天改命是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫。主要講述了：男主穿越后陰差陽(yáng)錯(cuò)的被全是女弟子的玉女宗收留，成為看大門(mén)的護(hù)院。而被神級(jí)簽到系統(tǒng)眷顧的他，獲得亙古未有的神奇體質(zhì)：春心化神體。需要不斷獲取福利刺激，將興奮值轉(zhuǎn)化為自身修為。但玉女宗日漸式微被強(qiáng)敵環(huán)伺，
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神越
就故事所描繪的主角而言，其反戰(zhàn)思想顯而易見(jiàn)。就故事所描述的當(dāng)時(shí)背景而言，導(dǎo)演是為了突出主人公在此軍國(guó)思想主導(dǎo)的環(huán)境下依然保持自己的反戰(zhàn)立場(chǎng)之高尚，因此才復(fù)原歷史真實(shí)場(chǎng)景，導(dǎo)致有些歌頌皇軍和特攻隊(duì)的表現(xiàn)，但總體上電影劃為反戰(zhàn)是沒(méi)有問(wèn)題。然而，我們指責(zé)的是，電影的時(shí)段是選自太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)到二戰(zhàn)結(jié)束後，這種界分很明顯是沒(méi)有反思自己發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的原因，在中國(guó)人看來(lái)，必然以為是在為戰(zhàn)爭(zhēng)找借口，如果假設(shè)把主人公放在更早的時(shí)段如侵華戰(zhàn)爭(zhēng)中來(lái)敘述，那電影的反思會(huì)更有深度。但反過(guò)來(lái)看，把電影置於日本人的語(yǔ)境中看，比起一些右翼行為，已是有不錯(cuò)的反省性。
大衍
西奧.安哲羅普洛斯的第二部，有些電影是故事，有些電影是畫(huà)，他的電影是詩(shī)。一直以為看這樣的電影需要勇氣和理解力，無(wú)論從時(shí)長(zhǎng)，還是寓意或者人物背景，都略微擔(dān)心觀看時(shí)不能沉浸其中反而覺(jué)得煎熬，甚至莫名覺(jué)得這樣的電影能起到某種“凈化”的作用，而于我而言，暴力，欲望，神經(jīng)質(zhì)才是心之所往，在習(xí)慣了“故事”這樣的形式的鏡頭語(yǔ)言，再看“生命哲學(xué)”，“愛(ài)的詩(shī)意”之類(lèi)的電影時(shí)，很怕會(huì)如坐針氈，會(huì)懷著對(duì)大師的欽仰逃離觀眾席。
