這就是典型【大甲方項(xiàng)目】的樣子，有要求、有修改、有調(diào)度、有操控，攝制團(tuán)隊(duì)的上頭有幾十個(gè)爸爸指指點(diǎn)點(diǎn)嘰嘰喳喳。片頭羅列的大量出品方名單即為部分“干預(yù)者”，片尾自肖央坦誠沒用男人的幾個(gè)片段并未給影片減色因?yàn)榫蜎]有色，全片的人聲有大問題，或是后期配音或是做了特別處理，非現(xiàn)場感太明顯。資本的力量再次以工具的形式掠奪了電影的藝術(shù)表現(xiàn)力。這種現(xiàn)象也曾出現(xiàn)在《波西米亞狂想曲》，略有不同的是后者立足于成熟的電影工業(yè)體系，影片僵而不爛，可大陸電影圈仍是泥淖、泥潭，利益是影片質(zhì)量的最終裁決線。少則二十年多則五十年，這部影片也將映照出藥神、少年兩部熱點(diǎn)電影的質(zhì)量短板，揭開主題前置影片的弱點(diǎn)。