比起愛(ài)情萬(wàn)歲，這片就生猛多了。蔡明亮故意讓影片里演員說(shuō)臺(tái)詞的時(shí)候都像個(gè)機(jī)器，要不就重復(fù)話語(yǔ)要不就顧左右而言他，這與片中邊緣破碎的形婚家庭境況達(dá)到氣質(zhì)上的絕頂融合，令人嘆服。但最見(jiàn)功力的還是無(wú)臺(tái)詞的部分，在父親給兒子打飛機(jī)那里，讓父親的臉要么隱于黑暗，要么讓兒子的臉取代父親的臉本應(yīng)處于的畫(huà)面位置，這一段在宗教般的打光下宛如圣母憐子圖，可因?yàn)閮鹤油岵弊犹郛a(chǎn)生的面目猙獰又使得這本應(yīng)“情欲脈脈”的亂倫場(chǎng)面宛如父親強(qiáng)奸了兒子，那這究竟是耶穌的降臨還是弗洛伊德的降臨？在形婚家庭里“父親”缺少的背景下，這難道是異性戀李康生的一次畸形自瀆？亦或是全部打碎后無(wú)形無(wú)狀的欲望之河？河里的每個(gè)人都在扮演死尸，找不到方向，拿不準(zhǔn)位置，最后還得喊一句“愛(ài)情萬(wàn)歲！” 仍舊是想到了金基德，《莫比烏斯》里母親給兒子打飛機(jī)。