《比利提斯》在柔化鏡頭與前景遮擋中生成為來自少女的凝視或取代凝視的觸覺，開場，寄宿學(xué)校的神圣空間破裂，將影片的另一種凝視:代表著規(guī)訓(xùn)的male gaze插入。從Lucas到Pierre，照相機(jī)內(nèi)化為眼睛，而Billitis通過將其表述為一場強(qiáng)奸作為回?fù)?。不同于日后席安瑪以成長悲劇為前提的《燃燒女子的肖像》。《比利提斯》在一中保守的形式中呈現(xiàn)出拒斥與性向覺醒。以追求一個(gè)被剝奪了照相機(jī)的Lucas（規(guī)訓(xùn)目光女性化，規(guī)訓(xùn)“規(guī)訓(xùn)”）為名，她可以親吻自己的影像，或是在影片最后一刻回到空無一人的母體——寄宿學(xué)校之中。