勉強及格。韓國戰(zhàn)爭片，經常在敘事上有種散文化的傾向，盡量去捕捉戰(zhàn)場之外的生活化即景，比如開篇的長官挑妹夫橋段（脫褲子檢查哦），戰(zhàn)爭場面拍的臨場感不錯，鏡頭不做宏大描述，和《野戰(zhàn)排》一脈相承。通過男主為了寫小說的回憶，與神經病戰(zhàn)友的出現(xiàn)，呈現(xiàn)了與三重時空勾連的韓國現(xiàn)實一種，三個空間之間充滿了對比，比如被美國人欺負和欺負越南人，比如割越南人耳朵和割自己耳朵，片尾的街頭抗議又把倆男主拉回了戰(zhàn)火紛飛的境地，本片陰郁、哀傷的調門至此也達到了高潮。本片承載著這一切的是兩個精神病角色，他們內心世界封閉而無法交流，他們前后心理變化的過程也付之闕如、呈現(xiàn)的缺乏沖擊力，簡單說就是把人寫得概念、簡單、不可愛（安圣基在妓女、同事面前都是目中無人，好像上過戰(zhàn)場就能當人爹了，十分招人煩），這點上《薄荷糖》做的好多了。