8.5/10 上個世紀的黑澤清還沒有讓電影中布滿幽靈，而只是存在著躲在暗處的鬼?；鸸馀c流水成為了相對的元素，成為了性別的分割，成為了催眠的兩種入口。但是總體依然稍顯類型，或沉溺于類型，以文本方式表達的線索和暗喻遠大于圖像本身或氛圍，這些話語和線索再次成為影片的引導，略有單向性。宗教，社會認知，心理學，家庭，似乎想要傳達的東西略有過度，并沒有很好的鋪開，似乎諸多隱涉其實只需要回到一個母題：迷失，無論是頻繁迷路的妻子，還是拒絕回答自身的催眠者，還是無數(shù)無法回答“你是誰”的人，一種新時代的迷失足矣取代許多隱喻，不必要那些具象化的累贅細節(jié)來讓影片過度膨脹。