《老人與小孩》劇情簡(jiǎn)介
老人與小孩是由克洛德·貝里執(zhí)導(dǎo)，米歇爾·西蒙,阿蘭·科昂,查爾斯·登納,呂斯·法比奧主演的一部喜劇片。主要講述了：戰(zhàn)火紛飛的第二次世界大戰(zhàn)時(shí)所有猶太人的噩夢(mèng)。作為一名猶太人，小朗曼隨著父母東躲西藏，然而天性好動(dòng)的孩子總是不愿承認(rèn)戰(zhàn)爭(zhēng)的來(lái)臨，向往著像別的孩子一樣自由自在的生活。好心的房東太太把他帶到自己鄉(xiāng)下父母
《老人與小孩》相關(guān)評(píng)論
Lisa小梨子
發(fā)人深思的辯論，摒棄了暴力鏡頭的直觀呈現(xiàn)，將更多篇幅留給了對(duì)白和思考，殖民地女性未曾正面述說(shuō)的苦難與掙扎在大段談話中一覽無(wú)余。真正的女性主義電影，谷倉(cāng)里的女人們抱團(tuán)取暖搭臺(tái)唱戲，唯一的男性角色僅作為旁聽(tīng)者和記錄者，這場(chǎng)內(nèi)部會(huì)議沒(méi)有其他人干預(yù)插足，自始至終都由女性自己把握命運(yùn)，女人們的談話不再是刻板印象中那些瑣碎無(wú)用的閑聊八卦，它所傳達(dá)出來(lái)的東西同樣嚴(yán)肅、深沉、澎湃，具備影響和分量，充滿價(jià)值與智慧。對(duì)于這片土地上長(zhǎng)久以來(lái)的受壓迫者來(lái)說(shuō)，短時(shí)間內(nèi)作出重要抉擇無(wú)疑是艱難的，無(wú)論留守或逃離、寬恕或反抗都需要莫大的力量，結(jié)尾的集體遷徙亦是在充斥著暴力文化的男權(quán)世界中尋覓容身之所，未來(lái)究竟如何無(wú)法確定，但需要這份堅(jiān)定前行的勇氣。形式上話劇感過(guò)強(qiáng)，單就電影而言還是稍顯單薄。
嵩嵩
要等風(fēng)來(lái)再拍讓我想起Ruskin的建筑的七盞明燈里說(shuō)的真實(shí)之燈，外面貼假材料是為欺騙，但我更愿意把侯孝賢的這種方式理解成有這種手感會(huì)拍得好，畢竟電影是還原、構(gòu)建一個(gè)真實(shí)世界，只要能構(gòu)建那么用什么方法都可以。
楊曉林
當(dāng)我早上計(jì)算對(duì)時(shí)，我好高興，然后鴿子來(lái)討面包屑吃，我去買東西，看見(jiàn)一只死狗，我跪在它身邊對(duì)自己說(shuō)，那有什么用？誰(shuí)會(huì)想知道豬小姐要多久才追得到克米？那根本沒(méi)任何意義。是哪一只狗？那只有黃眼睛的狗。老在垃圾場(chǎng)看到它，好可憐的狗?；蛟S它現(xiàn)在在那好多了，你的看法呢？
