《戰(zhàn)鼎第二季》劇情簡(jiǎn)介
戰(zhàn)鼎第二季是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫。主要講述了：故事發(fā)生在異界，格局龐大，故事引人入勝。主角云長(zhǎng)空，從自弱到最強(qiáng)，從生澀到成熟，講訴了一個(gè)個(gè)由主角親歷的蕩氣回腸故事，也展示了虛無(wú)世界里的各種天馬行空
同類國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫
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默魚
本片把1940年代的美國(guó)黑幫電影元素和1960年代的法國(guó)次文化相結(jié)合，并且加上日本的武士道精神，一反導(dǎo)演讓-皮埃爾·梅爾維爾過(guò)去的風(fēng)格，開(kāi)創(chuàng)了暴力美學(xué)和殺手美學(xué)的先河，也成為他創(chuàng)作生涯中的重要作品。梅爾維爾將一個(gè)毫無(wú)信任可言，處處暗藏殺機(jī)的世界刻畫得非常到位，并且賦予阿蘭·德龍的角色一種“存在主義”的色彩。該片采用非常風(fēng)格化的極簡(jiǎn)主義手法，從場(chǎng)景、燈光、表演和對(duì)話等等都非常精簡(jiǎn)，整體色調(diào)也都是泛著幽光的冰藍(lán)，從本片拍攝的年代看來(lái)，正反映著那個(gè)時(shí)代法國(guó)社會(huì)普遍的孤獨(dú)和懷疑氣息。
胐胐
3.5；《螺絲在擰緊》的原著外殼套用到中途即扔掉，而E05-08正是全劇高光，證明劇版改編失敗無(wú)疑（體量信息原本就不對(duì)等，改成劇真是難為了），比起電影版《無(wú)辜的人》對(duì)氛圍的營(yíng)造和對(duì)限制性視角的巧妙處理，本劇更像是“美恐”系列的番外。 沿用原著，依舊從圍爐夜話切入，但主觀視角的不可靠性悉數(shù)被棄，多線并進(jìn)維持的是第一季特色：1、著墨于每個(gè)人的情感創(chuàng)傷與無(wú)盡痛楚，如何反復(fù)投身于回憶一遍遍自救，最終在時(shí)間河流里逐漸淡去、被遺忘（逝去靈魂擷取某段記憶，如某種可視化裝置，小女孩演得太好了）；2、也盡力向第一季學(xué)習(xí)時(shí)空的跳接和縫合，但剪輯點(diǎn)的精準(zhǔn)和恰切遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如；3、「紅屋」與「永遠(yuǎn)屋」的對(duì)照，娃娃屋的運(yùn)用；4、最終也是落到情感。 英式恐怖味無(wú)存，反是某些正確因素的加入顯得奇怪。
技術(shù)不行話挺多
驚嘆于故事的一波三折和層層升級(jí)，對(duì)有夢(mèng)想又追求的人來(lái)說(shuō)，所有的絆腳石都是踮腳石。
