不知道安東尼奧尼拍攝《中國(guó)》時(shí)，會(huì)不會(huì)投奔怒海。他的旁白很有意思，不是傳統(tǒng)的旁白表現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)于紀(jì)錄事物本身的主觀評(píng)判或客觀論述，而是旁白本身也成為了紀(jì)錄事物——一個(gè)外國(guó)人來(lái)到異邦拍攝紀(jì)錄片的見(jiàn)聞感受。看過(guò)的春晚頗多，但從來(lái)沒(méi)有被雜技節(jié)目所吸引，父母也言雜技是最無(wú)聊的節(jié)目。我猜安東尼奧尼在拍攝中國(guó)人簡(jiǎn)樸和含蓄下隱藏的政治情感后，選取一場(chǎng)無(wú)旁白的雜技作為結(jié)尾，肯定也被舞臺(tái)上這群雜技大師的表演所折服。但他是否能預(yù)見(jiàn)，幾十年后這些東西在中國(guó)幾乎銷聲匿跡，取而代之的象征中國(guó)水平最高的晚會(huì)舞臺(tái)，只有華麗技術(shù)的堆砌和空洞。而年輕人們只能在他的電影里面尋找，當(dāng)年他獲得的同一份驚艷。