風(fēng)格化突破到了挑戰(zhàn)自我、獨(dú)孤求敗的地步。導(dǎo)演全面肆無(wú)忌憚。音效配樂(lè)鏡頭，亮點(diǎn)一言無(wú)法以蔽之。黑暗騎士式繁復(fù)鼓點(diǎn)交響，不?；喌桨胍舻牟缓椭C音階，緊扣fallout命題。配樂(lè)戛然而止音效登場(chǎng)，全程無(wú)配樂(lè)環(huán)境里，環(huán)境音效被放大，臨場(chǎng)感爆棚，當(dāng)無(wú)需音效輔助的過(guò)場(chǎng)戲，導(dǎo)演直接無(wú)聲只有配樂(lè)，如伊森腦中想象劫囚車段落，和從下水道到停車房段落，用古典式配樂(lè)銜接，一動(dòng)一靜張弛有度別具一格。當(dāng)部長(zhǎng)說(shuō)出最后幾句話，此時(shí)槍聲悄然充當(dāng)了弦樂(lè)鼓點(diǎn)，幾分鐘后真正鼓點(diǎn)接上槍聲重新出現(xiàn)。機(jī)械姬和湮滅的攝影羅伯·哈迪光暈拉絲貫徹到底，之前麥奎里俠探杰克也無(wú)節(jié)制使用過(guò)，簡(jiǎn)直噩夢(mèng)，但這次我接受畫面因?yàn)榕c其他元素搭配達(dá)到和諧伴生，如慢節(jié)奏剪輯，去快剪，如更古典色調(diào)，去飽和度等手段，他跟麥奎里的癖好和審美在這部發(fā)揮事半功倍的效果。