《最后的王爺》劇情簡(jiǎn)介
最后的王爺是由韓剛執(zhí)導(dǎo)，馮遠(yuǎn)征,徐帆,齊歡,梁丹妮,高冬平,荊明華,雷恪生,黃河主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：清朝宣統(tǒng)年間，曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)康乾盛世的滿清王朝早已到了日薄西山、行將就木的時(shí)刻，如今僅有一縷王氣苦苦支撐著積重難返的帝國(guó)走向敗亡。福王爺?shù)膬鹤訅墼T遠(yuǎn)征 飾）匆匆從日本趕回，送走了父親并承襲了王位，
同類國(guó)產(chǎn)劇
《最后的王爺》相關(guān)評(píng)論
該怎么鎖呢
女演員不斷看鏡頭果然是舞臺(tái)文明戲的表演方式啊 基本都在運(yùn)用畫(huà)外空間與畫(huà)面內(nèi)部的關(guān)系來(lái)形成戲劇性 簡(jiǎn)單的空間設(shè)置也有趣了些 全世界的默片喜劇演員果然體力都是超強(qiáng)的啊
気になる
結(jié)局非常符合中國(guó)傳統(tǒng)的倫理道德觀?；橐鲈谥袊?guó)人眼中是一輩子的事，如果不能嫁給愛(ài)情，一潭死水的生活夠讓人自殺好幾次了。
紊瑜
判斷美學(xué)造詣只需把握四個(gè)關(guān)鍵詞：雜耍，造景，節(jié)奏與調(diào)度。本片四個(gè)方面均在良好以上。繼《開(kāi)戰(zhàn)》《悲慘世界》后又一部十分精彩的民運(yùn)電影，從表達(dá)方式上可以說(shuō)是法國(guó)革命主義的歷史基因、電影作者論和法國(guó)浪漫主義三者結(jié)合的產(chǎn)物，從美學(xué)上則是現(xiàn)實(shí)主義和類型娛樂(lè)融合后的碩果。數(shù)個(gè)手持長(zhǎng)鏡頭的臨場(chǎng)調(diào)度，視點(diǎn)切換的節(jié)奏都完美無(wú)缺。暴力機(jī)關(guān)和狂怒民眾兩方的闡述均張弛有度，也沒(méi)有規(guī)避雙方各有的盲目手段和意識(shí)形態(tài)的局限性。我承認(rèn)當(dāng)阿卜杜勒失控后，文本有些松懈，幾乎喪失了法國(guó)電影一直以來(lái)重文本的傳統(tǒng)。但結(jié)尾明確了戰(zhàn)爭(zhēng)的導(dǎo)火索真如警察所說(shuō)，是新納粹干的，這種明確反而是亮點(diǎn)，揭示了社會(huì)情緒的副作用和社會(huì)矛盾的不可避免性。加上鏡頭調(diào)度、敘事節(jié)奏、表演和布光上的情緒表達(dá)都太迷人，是我的年度佳片。加夫拉斯的兒子這回還不錯(cuò)！