相較《人類學(xué)入門》，感覺今村昌平在本片中更加情緒化，創(chuàng)作立場(chǎng)大有從“研究報(bào)告”轉(zhuǎn)向“私人速寫”的意味。此時(shí)，今村的筆觸是憤怒而偏執(zhí)的，他強(qiáng)烈地、毫不掩飾地顯示自己之于小津安二郎等人的反題位置，那是另一個(gè)日本宇宙，倫理、宗教、法律——一切斯文秩序都被軟化，直至攤在地上，令人發(fā)怵地面向觀眾。從主題上講，本片的一大張力之處即是需要理解“復(fù)仇”是指什么？其動(dòng)因是否起源于某種羞辱和力量的被壓制？其對(duì)象是以父權(quán)為象征的一切權(quán)力機(jī)制及其化身？主人公的罪行看似具有偶發(fā)性，實(shí)則一直在圍繞一個(gè)斗爭(zhēng)核心兜圈子，束縛他最終沒有向其父復(fù)仇的原因是什么。個(gè)人暫且認(rèn)為，結(jié)合結(jié)尾的停幀處理來看，可能導(dǎo)演更想凸顯一種“純粹之惡”，它僅僅是自發(fā)惡本身而已，連對(duì)象性都已不再需要。以及，本片的敘事結(jié)構(gòu)和時(shí)間處理蠻有玄機(jī)，值得思索。