大而無(wú)當(dāng)這四個(gè)字確實(shí)很好地形容晚期、David Lean越走入大製作，越見(jiàn)空洞平庸無(wú)趣，早期的精緻幽雅也變得俗套矯情，迷戀萬(wàn)人空巷的場(chǎng)面製造和大遠(yuǎn)鏡，除此以就是陳舊的敘事方法，連打燈和場(chǎng)景運(yùn)用都多麼呆板，片廠場(chǎng)景的舞臺(tái)化效果沒(méi)有說(shuō)服可言，又何來(lái)美感？更嚴(yán)重問(wèn)題要是改篇上對(duì)原著的政治性，近乎被刪除，毫無(wú)理由，男主角對(duì)一生的無(wú)奈，見(jiàn)證過(guò)的慘劇，借由長(zhǎng)詩(shī)總結(jié)反映俄國(guó)社會(huì)在階級(jí)和社會(huì)轉(zhuǎn)變，情感只不過(guò)是其中一個(gè)心結(jié)，男主角捲入的不是命運(yùn)，是殘忍的現(xiàn)實(shí)政治，身不由已，更不要說(shuō)他的性格和理想主義無(wú)法表達(dá)出來(lái)，這一點(diǎn)在Lean上一部作品已經(jīng)表露出其幼稚天真，更毫無(wú)個(gè)人觀點(diǎn)可言，他只不過(guò)變成有潔癖的工匠。與早兩年Visconti的《Il Gattopardo》相比更見(jiàn)優(yōu)劣，後者不就是拍出資產(chǎn)階級(jí)對(duì)革命時(shí)期無(wú)法