事實上，在影片《霸王別姬》的故事中，這段真切清晰的現(xiàn)當代中國編年史的句段，只是酷烈跌宕的悲劇人生得以出演的一幅景片，它不復(fù)意味著對某種權(quán)力話語的消解或重建，而只是戲夢人生間的一個不甚了了的索引，只是結(jié)構(gòu)人物間恩怨情仇的一個借口般的指涉。這段對陳凱歌及其同代人有著切膚之痛的現(xiàn)當代中國歷史，在影片中只是景片般地映襯出一個絕望的“三角戀愛”——經(jīng)典的情節(jié)劇的出演。每一個可以真切指認、負載中國人太過沉重的記憶的歷史時刻，都僅僅作為一種背景放映，為人物間的真情流露與情感訛詐提供了契機與舞臺，為人物的斷腸之時添加了亂世的悲涼與宿命的苦澀。——戴錦華《電影批評》 。