有畢贛這位世界慢電影大師的當(dāng)代代言人在前，其他同路徑導(dǎo)演，即使做了技術(shù)升級(jí)，也很難拍出分量（況且技術(shù)升級(jí)對(duì)電影創(chuàng)作也是一大損傷，解決拍攝問題的智慧都可以靠無人機(jī)等高科技解決，電影遭遇前所未有的去魅）。畢竟畢贛充分做到了把慢電影精華技術(shù)與當(dāng)代視聽覺美學(xué)很好接和與濃縮（也包括文學(xué)），除非出現(xiàn)系統(tǒng)性更有想象力的詮釋，否則只能是錦上添花。況且本片美學(xué)還不夠成熟，出殯車內(nèi)鏡頭后接的一個(gè)唯美大全景使得電影維持了30分鐘的氣質(zhì)直接斷裂，全片最有意思的還是那些奇觀。情緒傳達(dá)是本片最大短板，這是調(diào)度決定的，鏡頭與人物間的厚壁，大段闡釋性對(duì)白，磨滅了電影感知屬性。但導(dǎo)演有些技術(shù)嘗試還是值得肯定，除了片中一些超大范圍的景深調(diào)度，教堂門口男主與修女對(duì)話那場(chǎng)戲用了非常緩慢的滑動(dòng)變焦，效果值得商榷，但很有反好萊塢精神。