如果完全以一個現(xiàn)代人的角度評價，我或許不會給出五星。因為這個故事太過“故事”——人物似乎有著某種“電影的使命”。舉個例子，當維諾妮卡最后去車站“迎接”戀人時，她從得知與戀人陰陽兩隔到聽完講話后圣母般將手中的鮮花分贈給周圍的人們的轉(zhuǎn)變太過突然。我不否認有這種“突然”的可能性，但這樣似乎使角色與所謂活生生的“人”剝離開了，至少說，不太像了。 但兩次車站送別，兩次長長的攝影機平行移動，無數(shù)的人們送別、又迎回親人、朋友、愛人們，但主人公的命運在這兩次車站送別（迎接）時已是全然不同，這樣的悲劇、苦痛、折磨，都指向戰(zhàn)爭這個兇手。本片對于戰(zhàn)爭的控訴，不是槍林彈雨血肉橫飛，而是失去，痛徹心扉的失去。天旋地轉(zhuǎn)與樓梯的巧妙構(gòu)思、女主角狂奔時攝影機的跟拍搖移、光影和抒情蒙太奇的運用至今打動著每一位觀眾。