特雷曼在一蹶不振的《塔利》身上看到了一個女人對于“活在當(dāng)下” 的失敗、厭倦與逃逸。鮑姆巴赫對此持有相同的觀點，但他的表達(dá)方式卻讓兩部作品的觀感如此天差地別。同樣生活在一首喪歌里的《美國情人》于她鏡像般的“自己” 身上沒有看到淹沒未來的陰影，而是感受到了熱烈的光源。某種程度上所有前任情結(jié)都是關(guān)于過去與將來無法統(tǒng)一起來的烏比莫斯環(huán)。為此我們在《魷魚和鯨》打得不可開交的別墅里，都像那個未出世的孩子一樣提前見證了這場激烈的對戰(zhàn)。然而對于改變世界，女主既不相信神秘兮兮的運氣也不皈依一塊砸在臉上的蛋糕。她發(fā)現(xiàn)生活沒有最糟只有更糟，于是我們看到終于看清自己的女主改變了自己同時也改變了世界。