陳果的分水嶺始于一部重口味的“江湖”電影。所謂江湖，便是巫術(shù)。不過(guò)既然大陸已經(jīng)有了“榴蓮”夢(mèng)，所以《香港有個(gè)荷里活》也就完全夠不上稀奇。真正詭譎的是，陳果鏡頭里已經(jīng)沒有了自然人。因?yàn)槿艘词撬逯干较碌奶峋€人偶，要么是他顯示器里的數(shù)字代碼。而所謂的“妓女三部曲”其實(shí)只拍了一部，因?yàn)榱硗鈨刹勘举|(zhì)上探討的話題不是“妓女”而是“孩子”。所以它們與《餃子》同屬一個(gè)系列，重要標(biāo)志就是“科學(xué)怪胎”的意象——“弗蘭肯斯坦”陰影?？上晟贌o(wú)知的作者最終寧可否定自己的歷史，也不愿嘗試重新認(rèn)識(shí)自己。