原來(lái)和《歡樂(lè)之家》原著是同一個(gè)作者，然而不知為何總感覺(jué)老馬鏡頭下的時(shí)代韻味卻沒(méi)戴維斯的那么，馥郁，可能是鏡頭和剪輯過(guò)于“現(xiàn)代”。意涵豐富的set design，到處都是畫，比如用一個(gè)特寫后推呈現(xiàn)紐倫在欣賞法托里的無(wú)臉女人，比如艾倫和紐倫的最后一場(chǎng)對(duì)話發(fā)生在赫諾普夫的《愛(ài)撫》之前，再比如尾聲處紐倫辦公室的pan鏡頭掃到掛在墻上的一幅特納的《被拖去解體的戰(zhàn)艦無(wú)畏號(hào)》（似乎這幅已成為“對(duì)逝去的黃金歲月的惋惜懷戀”之代號(hào)）等——單從這幾幅畫的選擇就能看出本片采取的視角，也因此我更喜歡《歡樂(lè)之家》。DDL飾演的紐倫在我看來(lái)是標(biāo)題中“innocence”的載體，而且這純真是他擁有的男性特權(quán)，是因性別獲得的舒適里不自知的怯弱和虛偽，他并不“渣”，只是沒(méi)有自己想象得比女人更懂生活和社會(huì)罷了。