A/ 密陽之后李滄東的人物逐漸擺脫了較明確的目的性，而燃燒更是被注入了前所未有的恣肆流動(dòng)感。往往在人物達(dá)到釋放之前便能提前為之沉浸，完全開放那種潛在的虛空。前半段觀眾自以為的收縮性敘述在一場「奇遇」之后完全漫卷開來如浮沉于混沌的淺灘/深海。直白淺顯嗎？我觀賞的不過是啞劇而已。/ 五刷：正因繁復(fù)至極的文本面孔發(fā)揮情境構(gòu)建的功能，敘事在隱喻源頭崩塌后才不斷自陳其不穩(wěn)定性。當(dāng)宗秀說“我在設(shè)想海美的境遇”時(shí)，他遲緩的描述逐漸飄忽直至停息，被預(yù)設(shè)為根基的現(xiàn)實(shí)“劇情”倏忽間被抽空——那是無處不在的語言失去效用的盡頭，而李滄東在結(jié)尾給予這個(gè)中頓/斷裂點(diǎn)赤裸的新生。