侯麥的電影很輕，輕到如同生活本身一樣，其中并沒有什么人生道理、生活哲理，沒有什么人性和社會的真相、規(guī)律、本質(zhì)，不展現(xiàn)某種嚴(yán)肅而強(qiáng)烈的情感——沒有這些深、沉、重的東西，沒有象征和符號化，只是有一些暗示、巧合、沖突、調(diào)侃（考里斯馬基也是這樣）；并且侯麥的電影大多在講感情，因此又有一點(diǎn)意識流，將處于情感問題中的男男女女的細(xì)微的心理變化展示給觀眾，像是在窺視別人的平常生活一樣，相比之下王家衛(wèi)的很多電影在這點(diǎn)上就有些不自然和刻意了，這當(dāng)然與王家衛(wèi)的色調(diào)和場面調(diào)度有關(guān)，但侯麥對色調(diào)的控制只體現(xiàn)在實(shí)景和角色服飾上，例如本片末尾的新舊情人的藍(lán)綠對調(diào)——換著人愛，其實(shí)還是在搞明白自己是誰，適合什么關(guān)系、什么人?？梢愿@侯麥的電影學(xué)穿搭和室內(nèi)裝飾。以上三位我都看過不少，都很有特點(diǎn)，沒有高下之分，突然想到了提幾句