《芝加哥七君子》依然是艾倫·索金的傳統(tǒng)藝能，在他的劇作之下，歷史事件成為了幾乎炫技的密集文本量轟炸之下的戲劇空間，以及恰到好處的黑色幽默。事件之影像在多（雙）重言說(shuō)者的支撐之下以過(guò)去式逐漸連貫的閃回。作為論爭(zhēng)的影像，法庭或是懸置的，時(shí)空不明的脫口秀舞臺(tái)，作為影片之于被迫在大他者“失語(yǔ)”增補(bǔ)之下進(jìn)行的言說(shuō)，或者是一場(chǎng)政治戰(zhàn)爭(zhēng)的intepretation，先決條件在于觀眾對(duì)于影像的信任，也是如今影像作為意識(shí)形態(tài)的訴求。當(dāng)然，索金沒(méi)有宣稱(chēng)影像的絕對(duì)真實(shí)性，而是將視角的主觀受限性呈現(xiàn)出來(lái)。一切的論證感消失于那個(gè)煽情的結(jié)尾，在長(zhǎng)鏡頭，以及突然響起的音樂(lè)中起立的諸眾突然暫停敘事，如同寶萊塢電影之中的歌舞，他們以情感的勝利宣稱(chēng)這一事件的不可質(zhì)疑。